J.M.W. Tukang bubut, Pelabuhan Dieppe , C. 1826, minyak di atas kanvas, 173,7 x 225,4 cm (Koleksi Frick, New York)
Berani secara visual
Eksperimen kompulsif, Turner adalah iblis berduri; seorang pelukis yang karyanya termasuk paling berani secara visual yang pernah diproduksi oleh seniman Inggris mana pun, namun, lintas kelompok umur, melintasi kesenjangan sosial, dia masih artis paling terkenal dan paling dihargai di negara ini. Kami mencintainya karena dia menantang kami, bahkan menantang kita, untuk terus mencari; dan semakin dia melakukannya, semakin kita melihat; dan semakin kita melihat, semakin dalam kita jatuh cinta.
Dan tentu saja ada volume outputnya. Dalam ruang lingkup dan skala, dia berhasil menghasilkan aliran lukisan indah yang tampaknya tak berujung, memperlakukan berbagai subjek yang sama-sama mempesona:adegan pertempuran, bangkai kapal, longsoran salju dan badai salju. Lukisan ini, meskipun, lebih tenang, lebih pendiam, yang sebagian menarik saya untuk itu. Dalam banyak hal, cerita yang diceritakannya kurang tentang suatu tempat, pelabuhan Dieppe, daripada tentang ketertarikan Turner yang meningkat dengan efek dramatis sinar matahari.
Pelabuhan Dieppe
Turner menyelesaikan lukisan itu pada tahun 1826, setahun setelah memamerkannya di Royal Academy, beserta bagian pendampingnya Cologne:Kedatangan Kapal Paket:Sore , yang terbenam saat fajar, yang lain saat senja. Seperti kebanyakan lukisannya, komposisi diambil dari sketsa yang dibuat di situ, ini berasal dari perjalanannya tahun 1821 ke Prancis.
Tepi laut (detail), J.M.W. Tukang bubut, Pelabuhan Dieppe , C. 1826, minyak di atas kanvas, 173,7 x 225,4 cm (Koleksi Frick, New York)
Pelabuhan Dieppe (di pantai Prancis Utara) pada awal abad kesembilan belas adalah pusat komersial yang ramai. Turner senang menangkap orang banyak, mengisi tepi laut dengan kerumunan orang yang melakukan bisnis sehari-hari, beberapa rajin, yang lain kurang begitu. Ke kanan, pintu air mengalir ke laut melalui outlet di dinding pelabuhan mengingatkan kita akan efek polusi dari aktivitas orang banyak, satu hal yang diperparah oleh banyaknya botol alkohol kosong yang berserakan di tepi pelabuhan.
Matahari yang luar biasa itu
Referensi ke duniawi dan kotor ini tidak, Namun, apa yang pertama kali mengejutkan kami tentang lukisan itu, melainkan matahari yang luar biasa itu, menciptakan bola cahaya besar di langit yang menyebar seperti lembaran emas di permukaan air. Sejarawan seni berpendapat bahwa ketertarikan Turner dengan cahaya selama periode ini diilhami oleh kunjungannya ke Italia yang dia lakukan pada tahun 1819. Orang-orang sezaman Turner juga mencatat hal ini. Beberapa bahkan mengkritiknya karena mengubah cahaya Mediterania ke pengaturan Eropa Utara, sebuah kritik yang mengungkapkan kecenderungan untuk mengidealkan pedesaan Italia sebagai semacam idilis pastoral yang kontras dengan lanskap utara yang lebih industri.
Turner sendiri mungkin bersimpati dengan pandangan ini dan lukisan itu dapat dibaca sebagai tanggapan Romantis terhadap perluasan perdagangan internasional yang mengikuti perang Napoleon. Sementara air memfasilitasi perdagangan, memungkinkan aliran modal bebas, kualitas agung matahari yang agung berfungsi untuk mengingatkan kita bahwa bukan kita yang memegang kendali. Cahaya menyelimuti kami, hubungan arus pendek kekuatan deduksi visual kita sehingga kita terus-menerus terganggu dari perkumpulan aktivitas sehari-hari yang sebenarnya terjadi dan dipaksa untuk mengalami adegan dengan cara yang emosional dan sangat pribadi.
Turner dan Claude
Dalam komposisinya, Turner sangat tertarik pada karya pelukis Prancis abad ketujuh belas Claude Lorrain, pengaruh yang tidak hilang pada beberapa pengulas kontemporer yang lebih simpatik:
Claude Lorrain, Adegan Pelabuhan dengan Villa Medici , 1638, minyak di atas kanvas, 102 x 133 cm (Galeri Uffizi, Firenze)
“Bahkan tidak Claude dalam usahanya yang paling bahagia, telah melampaui komposisi brilian di hadapan kita, ” tulis seorang. Seperti dalam Adegan Pelabuhan Claude dengan Villa Medici, sebuah lukisan yang sering dirujuk oleh Turner dalam karyanya sendiri, bayangan yang dilemparkan oleh perahu ke kanan di Pelabuhan Dieppe bertindak untuk menarik mata pemirsa ke dalam lukisan, sebuah teknik yang dikenal sebagai repoussoir.
Seperti Claude, skala layar yang semakin berkurang menambah ilusi kedalaman. Dan seperti perlakuan Claude terhadap vila, Turner dengan hati-hati mengerjakan fitur arsitektur seperti tangga di tepi pelabuhan dan deretan rumah di sebelah kanan kanvas. Ini menciptakan ortogonal rapi yang memandu kita ke dalam lukisan dan meningkatkan ilusi ruang. Perangkat Claudian lainnya adalah penggunaan cahaya untuk menciptakan perspektif udara, di mana di bawah terik matahari, objek di kejauhan kehilangan warna lokalnya dan bergabung menjadi abu-abu kebiruan pucat. Hal ini terutama terlihat dalam perawatan menara gereja di Dieppe yang lembut, garis kabur menyandingkan kerasnya layar di latar depan ke kiri. Ini juga berfungsi untuk membawa kita pergi, untuk membawa kita dari detail kumuh kehidupan di kota pelabuhan abad kesembilan belas ke sesuatu yang menyentuh ilahi.
Cahaya berkuasa
Lagi dan lagi kemudian kita kembali ke cahaya, fitur pemersatu tunggal yang menginspirasi dan membentuk komposisi. Beberapa komentator kontemporer Turner mengambil pengecualian untuk ini dan apa yang mereka anggap sebagai penggunaan kuning yang berlebihan oleh Turner, bahkan ada yang bercanda bahwa dia pasti terkena demam kuning.
J.M.W. Tukang bubut, Regulus , 1828, dikerjakan ulang tahun 1836, minyak di atas kanvas, 89,5 x 123,8 cm (Tate Britania, London)
Tidak ada yang bisa ditunda dengan mudah, meskipun, selama tahun-tahun mendatang ia terus bereksperimen dengan efek cahaya dramatis dalam lanskap skala besar miliknya. Di dalam Regulus tahun 1828, contohnya, penggunaan warna kuning menjadi hampir menyilaukan, menghancurkan cakrawala dan mengukir satu, sumbu vertikal berkilauan ke dalam komposisi.
Tabrakan unsur di mana cahaya berkuasa menjadi motif yang semakin penting dalam karya-karya Turner selanjutnya dan apakah kata-kata terakhirnya memang benar, seperti yang dikatakan legenda, “Matahari adalah Tuhan, ” sepertinya tidak masalah, untuk menyimpulkan Turner, tidak ada kata lain yang tampaknya berhasil.
