Jacques-Louis David, Napoleon Menyeberangi Pegunungan Alpen atau Bonaparte di St Bernard Pass , 1800-1, minyak di atas kanvas, 261 x 221 cm (Chateau de Malmaison, Rueil-Malmaison)
Beberapa merasa kaku dan tak bernyawa, bukti ketidakmampuan David dalam menangkap gerakan. Beberapa melihatnya bukan sebagai seni, tapi dakwah, murni dan sederhana. Beberapa terkikik karena berlebihan, penuh aksi, momentum yang menggantung di tebing, dengan nuansa “Hai ho Perak, jauh!" Beberapa menganggapnya sebagai awal dari momen akhir dalam karir David, sebelum dia secara resmi menjadi pesuruh Napoleon. Apa pun yang mungkin dikatakan, meskipun (dan banyak yang telah dikatakan tentang Napoleon Menyeberangi Pegunungan Alpen ), itu masih bisa dibilang potret paling sukses dari Napoleon Bonaparte yang pernah dibuat. Sendiri, Aku menyukainya.
Latar belakang
Selesai dalam empat bulan, dari Oktober 1800 hingga Januari 1801, itu menandakan fajar abad baru. Setelah satu dekade teror dan ketidakpastian setelah Revolusi, Prancis muncul sebagai kekuatan besar sekali lagi. Di jantung kebangkitan ini, tentu saja, adalah Jenderal Napoleon Bonaparte yang, pada tahun 1799, telah melakukan pemberontakan melawan pemerintah revolusioner (a coup d'état), mengangkat dirinya sebagai Konsul Pertama, dan secara efektif menjadi orang paling berkuasa di Prancis (beberapa tahun kemudian dia akan mendeklarasikan dirinya sebagai kaisar).
Pada Mei 1800 ia memimpin pasukannya melintasi Pegunungan Alpen dalam kampanye militer melawan Austria yang berakhir dengan kekalahan mereka pada Juni di Pertempuran Marengo. Pencapaian inilah yang dikenang oleh lukisan itu. Potret itu ditugaskan oleh Charles IV, kemudian Raja Spanyol, untuk digantung di galeri lukisan para pemimpin militer besar lainnya yang bertempat di Istana Kerajaan di Madrid.
Napoleon dan potretnya
terkenal, Napoleon menawarkan sedikit dukungan kepada David dalam mengeksekusi lukisan itu. Menolak untuk duduk untuk itu, dia berpendapat bahwa:“Tidak ada yang tahu apakah potret orang-orang hebat itu mirip dengan mereka, cukuplah kejeniusan mereka tinggal di sana.” Yang harus dikerjakan David hanyalah potret sebelumnya dan seragam yang dikenakan Napoleon di Marengo. Salah satu putra Daud mendukungnya, mengenakan seragam dan bertengger di atas tangga. Ini mungkin menjelaskan fisik muda dari sosok itu.
napoleon, Namun, tidak sepenuhnya terlepas dari proses. Dia adalah orang yang menetapkan gagasan tentang potret berkuda:"calme sur un cheval fougueux" (tenang di atas kuda yang berapi-api), adalah instruksinya kepada artis. Dan David berkewajiban. Cara apa yang lebih baik, Lagipula, untuk menunjukkan kemampuan Napoleon menggunakan kekuasaan dengan penilaian dan ketenangan yang baik. Fakta bahwa Napoleon tidak benar-benar memimpin pasukannya di atas Pegunungan Alpen tetapi mengikuti beberapa hari setelah mereka, bepergian di jalan sempit di belakang keledai bukanlah intinya!
Keterangan
Seperti banyak potret berkuda, genre yang disukai oleh bangsawan, Napoleon Menyeberangi Pegunungan Alpen adalah potret otoritas. Napoleon digambarkan mengangkangi kuda jantan Arab yang sedang dipelihara. Sebelum dia di sebelah kirinya kita melihat sebuah gunung, sementara di latar belakang, sebagian besar tertutup oleh bebatuan, Pasukan Prancis mengangkut meriam besar dan lebih jauh lagi mengibarkan tricolore (bendera nasional Prancis) .
Napoleon (detail), Jacques-Louis David, Napoleon Menyeberangi Pegunungan Alpen atau Bonaparte di St Bernard Pass , 1800-1, minyak di atas kanvas, 261 x 221 cm (Chateau de Malmaison, Rueil-Malmaison)
Tangan kanan tanpa sarung tangan Bonaparte menunjuk ke arah puncak yang tak terlihat, lebih untuk kita ikuti, seseorang merasa, daripada tentara di kejauhan. Mengangkat tangan sering ditemukan dalam karya David, meskipun yang ini secara fisik terhubung dengan pengaturan, menggemakan lereng punggung gunung. Bersama dengan garis jubahnya, ini menciptakan serangkaian diagonal yang diimbangi oleh awan di sebelah kanan. Efek keseluruhannya adalah menstabilkan sosok Napoleon.
Lanskap diperlakukan sebagai latar untuk pahlawan, bukan sebagai subjek itu sendiri. Di batu ke kiri bawah (bawah), contohnya, nama Napoleon terukir di samping nama Hannibal dan Charlemagne—dua tokoh terkenal lainnya yang memimpin pasukan mereka melintasi Pegunungan Alpen. David menggunakan lanskap kemudian untuk memperkuat apa yang ingin dia sampaikan tentang subjeknya. Dari segi skala saja, Napoleon dan kudanya mendominasi bidang gambar. Mengambil poin lebih jauh, jika dengan tangan terentang dan jubah yang mengembang, tubuhnya seolah menggemakan pemandangan, kebalikannya mungkin sama-sama benar, bahwa itu adalah pemandangan yang menggemakannya, dan akhirnya dikuasai oleh kehendaknya. David tampaknya menyarankan bahwa pria ini, yang pencapaiannya akan dirayakan selama berabad-abad yang akan datang, bisa melakukan apa saja.
Prasasti bertuliskan “Bonaparte, “Hanibal, ” dan “Karolus Magnus” (detail), Jacques-Louis David, Napoleon Menyeberangi Pegunungan Alpen atau Bonaparte di St Bernard Pass , 1800-1, minyak di atas kanvas, 261 x 221 cm (Chateau de Malmaison, Rueil-Malmaison)
Napoleon jelas tersanjung. Dia memerintahkan tiga versi lagi untuk dicat; seperlima juga diproduksi yang tinggal di studio David. Mencerminkan luasnya penaklukan Eropa oleh Napoleon, satu digantung di Madrid, dua di Paris, dan satu di Milan.
Kesimpulan
Pada tahun 1801 David dianugerahi posisi Premier Peintre (Pelukis Pertama) kepada Napoleon. Orang mungkin bertanya-tanya bagaimana perasaannya tentang peran baru ini. Tentu saja David mengidolakan pria itu. Voila mon héros (inilah pahlawanku), katanya kepada murid-muridnya ketika sang jenderal pertama kali mengunjunginya di studionya. Dan mungkin itu adalah sumber kebanggaan baginya untuk membantu mengamankan citra publik Napoleon. Secara signifikan, dia menandatangani dan memberi tanggal Napoleon Menyeberangi Pegunungan Alpen di pelindung dada kuda, perangkat yang digunakan untuk menahan pelana dengan kuat di tempatnya. Pelindung dada juga berfungsi sebagai pembatas, meskipun, dan diberi komisi besar kemudian, seperti Penobatan Napoleon , orang bertanya-tanya apakah kejeniusan kreatif David terhambat sebagai akibat dari patronase pahlawannya.
Jacques-Louis David, Penobatan Napoleon , 1805-07, minyak di atas kanvas, 621 x 979 cm (Louvre)
Di dalam Napoleon Menyeberangi Pegunungan Alpen , Namun, percikannya masih tidak dapat disangkal di sana. Sangat sesuai dengan arah seninya pada saat itu, "kembali ke Yunani murni" seperti yang dia katakan. Di dalamnya ia membentuk citra arketipe, jenis yang ditemukan pada medali dan koin, langsung dikenali dan direproduksi tanpa batas, pahlawan sepanjang masa.
