Bernard II van Risenburgh, Meja tulis (Tabel écrire), C. 1755, kayu ek dilapisi dengan kayu tulip, kayu raja, bayam, mahoni, kayu hitam, ibu dari mutiara, tanduk bernoda; tunggangan emas-perunggu dan beludru modern, 78,1 x 96,5 x 57,5 cm (Museum Seni Metropolitan)
Gaya bangsawan Prancis
Terbungkus dalam bingkai melengkung dan skema dekoratif halus dari meja tulis ini adalah inovasi cerdas, kecemerlangan teknologi dan artistik, dan representasi dari cara hidup yang benar-benar baru pada periode awal c. 1755.
Setelah formalitas dan keagungan Versailles Louis XIV, bangsawan Prancis, termasuk raja sendiri, sudah siap untuk ruang, mebel, pakaian, dan etiket yang memungkinkan mereka beralih ke hal-hal selain pemuliaan Prancis. Dimulai sebelum pergantian abad kedelapan belas, tetapi dipercepat oleh kesempatan yang dibuka oleh kematian Raja Matahari pada tahun 1715, bangsawan mendirikan rumah mereka sendiri setelah puluhan tahun hidup di bawah atap raja yang sangat besar di Versailles, dan menciptakan kehidupan rumah tangga yang sangat berbeda. Meskipun hanya tujuh tahun sampai cicit Louis XIV cukup umur untuk naik takhta untuk memerintah sebagai Louis XV, pada tahun 1722 ide baru tentang privasi, kenyamanan, dan kehidupan rumah yang akrab menghasilkan bahasa desain baru, Rokoko. Semua unsur yang menjadi dasar rumah tangga seperti yang kita kenal sekarang ini berkembang pada masa ini.
Jauh dari kemegahan dan klasisisme Barok
Kaki cabriole (detail), Bernard II van Risenburgh, Meja tulis (Tabel écrire), C. 1755, kayu ek dilapisi dengan kayu tulip, kayu raja, bayam, mahoni, kayu hitam, ibu dari mutiara, tanduk bernoda; tunggangan emas-perunggu dan beludru modern, 78,1 x 96,5 x 57,5 cm (Museum Seni Metropolitan)
Louis XIV, selama pemerintahannya yang panjang, telah menetapkan Prancis sebagai kekuatan ekonomi dan politik utama Eropa, paling tidak dengan penggunaan desain sebagai alat propaganda strategis. Dimana keagungan, drama, dan sandiwara Barok, saat Louis mengimpornya dari Roma, telah menjadi alat yang sempurna untuk menggambarkan Raja dan negaranya sebagai orang yang sangat kuat, pada awal abad kedelapan belas, Barok mulai tampak sangat mewah. Desain Barok didasarkan pada bahasa klasik, yang para seniman Renaisans sebelumnya senang menemukan kembali, menambah, dan memodifikasi. Tetapi pada dekade-dekade awal abad kedelapan belas, desainer semakin berpaling dari klasisisme bombastis ke sumber lain, terutama dunia alam. Mereka mulai bermain dengan ide-ide yang tidak klasik seperti asimetri, pergerakan, linearitas, kurva berliku-liku, dan ornamen alam yang realistis. Rokoko, seperti yang dikembangkan dalam desain, adalah belokan tajam dari segala sesuatu yang Baroque telah menjadi.
Jean Franois de Troy, Membaca dari Molière , sekitar tahun 1728, minyak di atas kanvas, 72,4 x 90,8 cm (Koleksi akhir Marchioness of Cholmondeley, Houghton)
Keanggunan, keintiman, kelezatan dan kurva
Dimana ruang Baroque telah mewah, Kamar rococo sangat elegan. Keagungan menjadi kelezatan yang intim. Tidak kurang hati-hati dirancang atau dibuat dengan cermat, Rococo itu ringan, segar, dan aneh, menggantikan yang berat, Barok berdaging. Garis-garis meja tulis ini, serta ornamen terapan dan ikonografinya, semua mengekspresikan dengan sempurna kepekaan Rococo. Bagiannya adalah semua kurva, lebih vital dan organik daripada arsitektural, dengan kaki cabriole (dengan dua lekukan) yang tampak menari, dan tatakan pita, daun dan bunga. Tidak ada pesan di sini, tidak ada cerita yang diceritakan atau ide yang disampaikan, hanya kesenangan dan kesenangan dalam suatu objek untuk kepentingannya sendiri. pemerintahan Louis XV, seperti pria itu sendiri, adalah saat pengejaran ringan akan keindahan dan sensual joie de vivre .
Artis
Meja ini dirancang oleh Bernard II van Risenburgh, salah satu dari sekelompok pembuat furnitur yang bekerja untuk Louis XV dan bangsawannya. Mereka menghasilkan jenis objek baru untuk gaya hidup baru, dalam bahasa desain Rococo yang baru, dan menggunakan teknologi baru. Segala sesuatu tentang tabel ini adalah pendekatan baru. Van Risenburgh adalah bagian dari serikat spesialis furnitur yang relatif baru bernama ébénistes, yang hanya bertanggung jawab atas lapisan kulit potongan; frame dibangun oleh menusier. Sementara banyak pengrajin terbaik abad kedelapan belas hanya bekerja di bengkel kerajaan, Van Risenburgh tidak biasa memiliki perusahaan sendiri dan menjual terutama melalui perantara ritel yang dikenal sebagai marchand-merciers, konsep baru yang ketinggalan zaman. Lebih-lebih lagi, dia menandatangani karyanya (BVRB). Sesuai dengan ide-ide Pencerahan abad kedelapan belas yang merayakan individualitas dan pencapaian pribadi, semakin pengrajin mengidentifikasi diri mereka dengan pekerjaan mereka. Van Risenburgh juga merancang tunggangan perunggu emasnya sendiri, yang menciptakan gaya pribadi yang berbeda dan membantu mengidentifikasi karyanya.
Hiasan hiasan dan kompartemen (detail), Bernard II van Risenburgh, Meja tulis (Tabel écrire), C. 1755, kayu ek dilapisi dengan kayu tulip, kayu raja, bayam, mahoni, kayu hitam, ibu dari mutiara, tanduk bernoda; tunggangan emas-perunggu dan beludru modern, 78,1 x 96,5 x 57,5 cm (Museum Seni Metropolitan)
Meja "di" (terutama untuk wanita)
Meja adalah kesenangan dari interior Rococo yang baru. Meja kecil yang dapat dipindahkan untuk menjahit wanita, meja untuk bermain kartu, meja indah (bonheurs du jour) dengan plakat porselen dari pabrik kerajaan Sevres:ledakan jenis dan ekspresi. Menulis, bermain kartu, korespondensi adalah hiburan modis untuk dunia baru abad kedelapan belas. Lebih-lebih lagi, kecil, meja-meja yang sangat rinci berfungsi sebagai alat peraga untuk jenis teater domestik tertentu yang intim. Wanita terutama menggunakan benda-benda ini dalam ekspresi diri mereka sebagai berbudaya dan canggih, terampil dalam seni masyarakat sopan dan rayuan. Pergelangan tangan berenda ramping, menyentuh ringan pegas tersembunyi di meja, bisa mengungkapkan laci atau kompartemen rahasia, istirahat buku, atau di beberapa bagian, semua ini—dalam serangkaian langkah yang diatur dengan cermat. Dalam dunia aristokrat yang akrab pada awal abad kedelapan belas, wanita adalah penjaga gerbang ke kamar tempat pria penting berkumpul, dan dengan demikian menjalankan kekuatan sosial dan politik yang besar. Untuk pertama kalinya, wanita memilih dan mengontrol interior mereka, memiliki objek sendiri, dan berinteraksi dengan mereka dengan cara yang paling sadar diri tetapi tampaknya tidak peduli.
Bagaimana itu digunakan?
Tabel penulisan ini memberi pengguna beberapa petunjuk tentang cara menggunakannya:pertama, ada bukaan di galeri emas-perunggu (atau ormolu) (pagar kecil di sekitar tepi atas) yang memberi tahu tempat duduk. Sesuai dengan posisi ini, seseorang menemukan permukaan tulisan datar yang dapat ditarik dengan sisipan kulit, tepat di bawah bagian atas meja. Laci untuk penyimpanan meluncur keluar dari satu ujung pendek, dan permukaan datar lainnya menarik keluar dari yang lain untuk membuat tempat untuk meletakkan aksesori seperti tinta dan kertas.
Bukan sekedar perabot, meja tulis ini dari era keemasan desain Prancis, merupakan indikator perubahan sosial yang besar, termasuk mengubah peran perempuan, pergeseran gaya, dan hubungan pribadi dengan benda-benda yang menandai dunia modern seperti yang kita kenal sekarang.
