Pengarang:Guan Guangzhi
Tahun pembuatan:1951
Spesifikasi:54.7 × 37.2 cm
Bahan:Guas
pengantar:Lukisan guas dan cat air diperkenalkan ke Cina hampir bersamaan sebagai spesies lukisan barat. Namun, cakupan guas mirip dengan lukisan cat minyak, dan tidak semudah berkomunikasi dengan lukisan tinta seperti cat air, jadi ada beberapa pelukis guas khusus. Hanya karena kebutuhan akan pelatihan dasar seni dan kerajinan, lukisan jenis ini menjadi populer, dan sebagian besar digunakan untuk merancang dan membuat poster propaganda. Guan Guangzhi dapat digambarkan sebagai seorang pelukis senior terkenal yang secara mandiri menggunakan bahasa guas untuk menggambarkan lanskap arsitektur. Guan Guangzhi (1896-1958) lahir di keluarga Manchu di Kota Jilin, Provinsi Jilin. Pada tahun 1931, ia adalah siswa Tionghoa pertama yang belajar di luar negeri di Royal Academy of Fine Arts di Inggris, dengan fokus pada lukisan cat air dan lukisan guas. Kemudian, ia belajar etsa di bawah pengukir Malekham Osborne. Setelah kembali ke China pada tahun 1939, ia terlibat dalam pengajaran seni di Beijing, dan kemudian menjabat sebagai profesor di Departemen Arsitektur Universitas Tsinghua. Lukisan-lukisan Guan Guangzhi tidak hanya memiliki temperamen khusyuk lukisan tradisional Eropa, tetapi juga cita rasa lukisan minyak realisme dan impresionisme Eropa serta penggunaan magis cahaya dan bayangan. Pada saat yang sama, sejak ia mulai belajar melukis Cina di sekolah menengah, karya-karyanya mengandung pesona dan sapuan kuas lukisan tradisional Cina. Bentuk unik dan warna-warni lukisan seni arsitektur klasik Tiongkok telah mempengaruhi gaya lukisan lanskap dan arsitektur Guan Guangzhi, membuat karya-karyanya memiliki keindahan dekoratif oriental dan elegan. "Kuil Surga untuk Berdoa bagi Nian" adalah salah satu mahakaryanya. Dengan komposisi yang sedikit ke atas, ini menunjukkan keagungan aula utama dan fitur arsitektur atap ganda bundar. Itu disembunyikan oleh pohon cemara yang tersebar di kandang bawang hijau, dan dilapisi dengan cahaya berbintik-bintik yang berubah dan bayangan dinding tanah, yang menambah gambar cahaya dan bayangan unik lukisan Barat. Efek warna yang bermartabat mirip dengan lukisan cat minyak dan penggunaan garis dan permukaan yang saling terkait membuat lukisan arsitektur tidak hanya keindahan dan rasa volume bangunan itu sendiri, tetapi juga konsepsi artistik di bawah cahaya eksternal.
