Pengarang:Liu Kaiqu
Tahun pembuatan:1955
Spesifikasi:10 × 40 × 40cm
Bahan:Relief marmer
pengantar:Liu Kaiqu (1904-1993), dari Kabupaten Xiaoxian, Provinsi Anhui. Salah satu pematung dan pendidik seni patung paling berpengaruh di Tiongkok modern. Ketika dia masih remaja, dia pergi ke Beijing untuk belajar lukisan barat, dan dia juga menerbitkan novel dan artikel komentar. Pada tahun 1928, Cai Yuanpei membantu belajar di Departemen Patung cole des Beaux-Arts di Paris. Selama periode ini, dengan pelukis Lu Sibai, Chang Shuhong dan lain-lain, ia memprakarsai dan mengorganisir Asosiasi Penelitian Seni Cina di Prancis.Setelah lulus, ia tinggal di sekolah sebagai asisten gurunya Pu She. Ia kembali ke China pada tahun 1933 dan mengajar di National Hangzhou Art College. Perang Songhu "28 Januari" pecah, dan dia menciptakan "Monumen Tentara yang Jatuh dalam Perang Perlawanan Songhu". Setelah Insiden 7 Juli, dia tinggal di Chengdu dan menciptakan patung seperti "Monumen Pahlawan Tak Dikenal" dan "Monumen Wang Mingzhang" selama tahun-tahun sulit. Relief berskala besar "Rumah Pekerja dan Petani" membuka jalan bagi patung di Cina untuk mengekspresikan citra pekerja dan petani. Setelah kemenangan Perang Anti-Jepang, ia pindah ke Shanghai dan mengorganisir Asosiasi Seniman Shanghai dengan pelukis Chen Qiucao dan Zhang Leping. Kemudian, ia pergi ke Hangzhou dan berturut-turut menjabat sebagai presiden Akademi Seni Nasional Hangzhou, presiden Akademi Seni Rupa Pusat Cabang China Timur, dan wakil walikota Hangzhou.
Liu Kaiqu dipindahkan ke Beijing pada tahun 1952 dan menjabat sebagai kepala tim desain bantuan untuk Monumen Pahlawan Rakyat di Lapangan Tiananmen, Beijing. Dia bekerja dengan Zeng Zhushao, Hua Tianyou, Wang Linyi, Xiao Chuanjiu, Wang Bingzhao, Zhang Songhe , Fu Tianchou dan yang lainnya pada desain relief, dan menciptakan relief utama "Shenglidu" "Pembebasan Sungai Yangtze Seluruh Tiongkok", "Mendukung Garis Depan" dan "Menyambut Tentara Pembebasan Rakyat". "Kepala Wanita" adalah salah satu dari banyak karakter yang pertama. Ini menggunakan metode yang halus dan realistis untuk menunjukkan ketenangan dan ketekunan serta semangat heroik wanita. Teknik artistiknya ringkas dan padat, dan dapat dilihat bahwa ia secara sadar mencoba mencairkan gambar garis tradisional Tiongkok dalam mengejar ide artistik menggabungkan seni Tiongkok dan Barat. Dia telah lama terlibat dalam pendidikan patung dan memimpin karya seni nasional. Sebelum kematiannya, dia adalah seorang profesor dan wakil dekan Akademi Seni Rupa Pusat, direktur Museum Seni Nasional China, dan wakil ketua Asosiasi Seniman Tiongkok. Setelah tahun 1982, ia merangkap sebagai pemimpin perencanaan seni pahat perkotaan nasional.
