Di sini dia memiliki banyak kesempatan untuk melukis potret di mana dia sangat sukses dan memiliki sedikit yang setara. Dia melukis Cavaliers and Ladies di kota kami dan semuanya begitu hidup dan diinvestasikan dengan suasana tertentu, itu . . . . orang bisa merasakan semangat kebangsawanan mereka.
- Raffaele Soprani, Le vite de pittori, skoltori, et architetti genovesi, 1674, tentang masa tinggal Anthony van Dyck di Genoa
Marchesa Cattaneo yang cemerlang melangkah ke teras palazzo Genoa-nya sementara pelayan Afrika-nya melindunginya dengan payung merah cerah. Tatapannya yang mantap dan sikap bangganya memberi tahu kami bahwa dia adalah wanita yang percaya diri. Anthony van Dyck memiliki kemampuan luar biasa untuk memahami aspirasi pelanggannya dan mengekspresikannya dalam potretnya, apakah itu kekuatan batin seorang burger Flemish, keberanian gagah dari seorang pahlawan militer, kepolosan seorang gadis muda, atau anugerah seorang bangsawan seperti Elena Grimaldi Cattaneo. Sebagian karena kepastian yang luar biasa dari sapuan kuasnya dan fluiditas bentuknya, Van Dyck meyakinkan penonton bahwa penokohannya adil. Sebenarnya, Namun, seseorang tahu sedikit atau tidak sama sekali tentang kepribadian atau ambisi sebagian besar pengasuhnya, khususnya yang dia gambarkan di Genoa. Namun demikian, detail dan komposisi potret ini meyakinkan kita akan kecanggihan altera donna ini, atau nyonya besar. Tinggi Marchesa yang luar biasa dan tidak proporsional menekankan perawakannya, secara harfiah dan kiasan. Kerai merah menekankan posisi pemirsa di bawahnya dan memperluas kehadirannya, membentuk lingkaran cahaya di sekitar kepalanya di atas langit yang dramatis. Manset merah memecah keparahan kemewahan Marchesa, kostum hitam dan menarik perhatian ke tangannya—terutama pada tangkai bunga jeruk di tangan kanannya, simbol tradisional kesucian.
Tanpa mengetahui status penghambaannya yang sebenarnya, petugas kulit hitam memegang payung marchesa adalah pengingat perdagangan budak aktif dari Afrika ke Genoa. Pencantumannya dalam potret mungkin berasal secara artistik dari Titian, seniman Renaisans Italia yang dikagumi Van Dyck dan yang menggambarkan pelayan kulit hitam di beberapa kanvasnya.
Pada tahun yang sama ia membuat potret ini, Van Dyck juga melukis dua anak tertua marchesa, Filippo (1619–1684) dan Maddalena Cattaneo (lahir tahun 1621), baik koleksi Galeri Seni Nasional (1942.9.93, 1942.9.94). Seorang Inggris mengunjungi Palazzo Cattaneo pada bulan Desember 1827 melihat tiga potret digantung sebagai sebuah kelompok, dengan anak-anak mengapit ibu mereka. Pembelian ketiga potret oleh P. A. B. Widener pada tahun 1908 memungkinkan museum untuk mereplikasi pengaturan itu hari ini.
Van Dyck belajar dan bekerja di Italia dari akhir 1621 hingga 1627. Sementara pelabuhan Genoa adalah markasnya, dia juga melakukan banyak perjalanan dengan durasi yang bervariasi ke kota-kota Italia lainnya, termasuk delapan bulan tinggal di Roma pada tahun 1622. Di Genoa, dia menemukan potret megah yang dilukis Peter Paul Rubens di sana pada tahun 1606, termasuk Marchesa Brigida Spinola Doria (NGA 1961.9.60), sebuah karya besar yang mengilhami penggambaran Marchesa Cattaneo ini. Parasol marchesa dan pengaturan arsitektur, dengan tiang-tiang Korintus yang diukir dengan indah, berhubungan langsung dengan penggunaan arsitektur yang mengesankan oleh Rubens, pengaturan teras, gorden merah, dan keseluruhan rasa keagungan dalam potret Spinola Doria. Selengkapnya... (Sumber:Galeri Seni Nasional )
Catatan dari Kontributor:
Wanita berpenampilan tegas dan berpakaian bagus ini adalah Genoa Marchesa Elena Grimaldi Cattaneo.
Informasi lebih lanjut
